Осенняя фотография – странная штука. Цвета меняют наше восприятие, а получение правильных фотографий становится сложной задачей.
Эта статья расскажет вам обо всем, что нужно знать об осенней фотографии, чтобы вы могли запечатлеть все: от детальных макроснимков до масштабных ландшафтов.
Цвета и осенняя фотография
Прошлой осенью я проводил фотосеминар, в ходе которого мы со студентами посетили Национальный парк Денали и Аляскинский хребет. Поездка была приурочена к пику осенних красок, и она не разочаровала.
В течение недели мы провели десятки часов, изучая яркие цвета и изо всех сил стараясь, чтобы причудливые оранжевые, красные и желтые оттенки пейзажа выглядели так, как мы хотели.
Пока мы делали снимки, и я размышлял о том, как запечатлеть цвета, мне пришло в голову, что осенняя фотография – это странно.
Мой мир обычно состоит из зеленого и голубого летом, белого и синего или серого в зиму. Однако осенью наша обычная цветовая гамма смещается в сторону безумно теплых тонов – желтого, оранжевого и красного.
Чтобы запечатлеть эти цвета, нам нужно не только перефокусировать камеру, но и наш мозг. Осенью стандартные правила пейзажной фотографии должны измениться.
Хотя композиция остается важной, относительная важность наших объектов может меняться. В стандартном пейзажном снимке большие горы на заднем плане могут быть самой важной частью нашего изображения.
Но осенью цвета переднего плана, желтые осины или красно-оранжевая тундра, неожиданно притягивают взгляд.
Наше внимание падает на передний план. В конце концов, именно там происходит взрыв красок.
Для съемки осенних фотоснимков я предлагаю три композиционные стратегии:
- Посмотрите на пейзаж крупным планом всматриваясь в детали;
- Отойдите на шаг назад (в прямом и переносном смысле) и посмотрите на местный пейзаж, окружающий вашу фокусную деталь;
- И наконец, снова отойдите назад и посмотрите на широкую сцену и все, что вас окружает.
В сочетании эти три типа изображений помогут вам рассказать убедительную и полную историю вашей осенней фотосъемки.
Начнем.
Съемка деталей в осенних пейзажах
Осенние фотографии деталей лежат в нечеткой серой зоне между макросъемкой и пейзажем. Иногда это одно или другое, а иногда и то, и другое понемногу.
В целом, я рассматриваю фотографирование деталей как еще один аспект пейзажной фотографии. Снимки деталей рассказывают небольшую, но важную часть истории.
В процессе фотографирования детали дают нам отправную точку. Я рассматриваю их как точку входа в пейзаж. Фотографируя детали осенью, мы можем начать процесс рассмотривания сцены как единого целого.
Они отлично подходят для выявления того, как будет сочетаться ландшафт, но они также играют важную роль в обеспечении ощущения масштаба.
Детали являются важной частью нашего полевого опыта. При правильном использовании они могут привести к созданию более эффективных крупных пейзажных сцен.
Они также являются важной частью истории, которую мы рассказываем нашей аудитории. Каждый, кто читал статьи или книги о пейзажной фотографии, наверняка читал о важности переднего плана.
Детали – это все передний план. Поэтому хорошо запечатлейте их, а затем используйте для перехода к более крупному плану.
Оборудование и техника для съемки деталей осенней фотографии
Для съемки с близкого расстояния требуется объектив с относительно близким фокусом или мощный телеобъектив. Я использовал для такой съемки большие объективы 500 и 600 мм, а также широкоугольники, способные фокусироваться на расстоянии нескольких дюймов от объектива.
Но чаще всего я использую умеренный телеобъектив с достойными возможностями макросъемки. Ничего вычурного, просто хороший объектив, который позволяет мне подобраться поближе.
Настройки камеры слишком сильно зависят от доступного света, чтобы предложить какие-либо реальные рекомендации, но я призываю вас быть внимательными.
Маленькая глубина резкости, которая размывает отвлекающий фон, может быть как раз подходящим вариантом для выделения участка красочной листвы, или вы можете предложить большую глубину, обеспечив хаотичное буйство цвета и узора.
Моя точка зрения заключается в том, чтобы быть вдумчивым и рассматривать свои настройки в контексте образа, который вы надеетесь создать.
Какие бы параметры вы ни выбрали, для детальных снимков важны шаблон и цвет. Вот несколько моментов, на которые следует обратить внимание при составлении композиции:
- Подумайте, как взаимодействуют линии на изображении. Пересекаются ли они, отвлекая внимание, или направляют взгляд по кадру приятным образом?
- Какой цвет доминирует? Осенью такие цвета, как красный, могут быть подавляющими, и их часто нужно уравновешивать более холодными зелеными или голубыми цветами.
- Изолируйте объект съемки, обрезая лишние детали или используя малую глубину резкости.
- Воспользуйтесь осенними красками, но не перегружайте зрителя слишком большим количеством одного и того же. В хороших снимках обычно присутствует разнообразие текстур и цветов.
Местный ландшафт
Следующий шаг в развитии пейзажа – отвлечься от деталей сцены. Посмотрите на то, что окружает детали, на контекст. Когда мы немного отвлечемся от деталей, мы получим локальные сцены внутри пейзажа.
Начинайте с близкого расстояния, но не заканчивайте поиск фотографий на ближайшем окружении. Некоторые из лучших местных пейзажей могут находиться на дальнем краю долины, далеко от того места, где вы стоите.
Как вблизи, так и издалека, этот тип снимков редко снимается широко. Скорее вы захотите применить средний или длинный телеобъектив, который позволит вам выделить привлекательные части сцены.
Мне очень нравятся изображения такого типа. Они дают достаточно пространства для применения композиционных инструментов глубины и масштаба, но при этом достаточно плотные, чтобы отвлекающие факторы не мешали.
Фотографии местных пейзажей особенно хорошо подходят для осенней съемки, потому что осенние цвета по своей природе пестрые.
Используя короткий или умеренный телеобъектив, вы можете выбрать участки эффектного цвета, которые могут быть окружены менее интересными коричневыми цветами поздней осени или зелеными в начале сезона.
Фокусные расстояния в диапазоне 70-200 – хорошее место для начала. При создании такого рода изображений я могу провести несколько минут, держа камеру перед глазами, разглядывая сцену перед собой.
Я смотрю на то, как взаимодействуют элементы, где цвета наиболее привлекательны, и пытаюсь раскрыть историю места, которое фотографирую.
Есть ли горная вершина, которую следует включить? А как насчет далекого обрыва скалы через тундровый луг? Есть ли интересные сочетания цвета и текстуры?
В конце концов, я выбираю те части пейзажа, которые привлекли мое внимание. Затем, используя естественные линии, которые ведут мой взгляд через кадр (а не за его пределы), я нахожу свою композицию.
Открытый ландшафт
Я буду честен: осенью, когда краски взрываются, как фейерверк, меня редко привлекают широко открытые пейзажи. Детали и местные пейзажи часто являются наиболее привлекательным способом запечатлеть цвета и текстуры осени.
Но иногда масштабы и размеры пейзажа невозможно игнорировать. Именно в такие редкие моменты я достаю свои широкоугольные линзы.
Во время осеннего фотосеминара на Аляскинском хребте я столкнулся именно с такой возможностью.
Мы с моими студентами совершали поход через тундру национального парка Денали, и цвета были живыми и яркими.
В течение последних нескольких дней мы имели дело с низкой облачностью, и большие вершины Аляскинского хребта оставались скрытыми за слоями тумана, облаков и туманного дождя. Но накануне вечером погода прояснилась, и мы проснулись с голубым небом.
Хребет Аляска, включая Денали (самую высокую гору в Северной Америке), вынырнул из-за облаков и навис над пейзажем, белый и оледенелый.
Это было прекрасно, и все же мое внимание постоянно падало на цвета перед глазами.
Я не игнорировал этот драматический фон, но я использовал его именно как фон.
Передний план осенью, возможно, даже больше, чем в другое время года, имеет жизненно важное значение. При широкой съемке я часто опускаюсь ниже, используя фон не как объект съемки, а как декорацию для чего-то яркого, броского и интересного вблизи.
Труд, затраченный на поиск фотогеничных деталей пейзажа, принесет свои дивиденды при приближении к крупномасштабному пейзажу. Это сложная работа – собрать все воедино.
Детали – это ваша точка входа, местный ландшафт – ваша обстановка и передний план, а последний – драматический фон вашего открытого пейзажа.
Вместе, в редкие моменты, когда все складывается вместе, они могут рассказать полную историю этого места в одном снимке.
Мне однажды сказали, что использование широкоугольного объектива для пейзажной фотографии – это легкий выход. Я совершенно не согласен, широкоугольные объективы – самые сложные, потому что в них так много места для отвлечения внимания.
Но когда все сходится воедино, когда у вас есть понимание убедительных объектов переднего плана. Кроме того, местный пейзаж, а также открытая сцена, вы чаще сможете находить динамичные широкоугольные пейзажи.
Больше, чем одно изображение
В мире, где большинство наших снимков попадает в социальные сети, искусство фотоистории исчезает. Отдельные снимки привлекают больше всего внимания, больше лайков, сердечек и т.д. в социальных сетях. Но они плохо справляются с задачей рассказать всю историю.
Детали, местные сцены и широкие пейзажи в сочетании друг с другом намного лучше.
Я призываю вас рассказать всю историю осени, сделав множество снимков. Используйте фокусные расстояния, доступные вам, исследуйте осенний пейзаж через свой объектив и поделитесь своими снимками!
